纪念联合国成立75周年75位中国书画家新媒体展
文章来源：环球聚焦传媒网 作者： 发布时间：2020-07-08 13:17 点击量：1264 大
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纪念联合国成立75周年75位中国书画家新媒体展
前 言
联合国宣布，2020年1月1日起，在全球发起纪念联合国成立75周年的对话活动。作为联合国五个创始国之一、又是联合国安全理事会常任理事国的中国将会号召人们响应联合国为推动建设更美好的未来举行对话。
中华优秀传统文化——书画艺术也将会在本次对话过程中绽放应有的魅力和风采，有担当责任和热爱世界和平的中国书画家会遵循本次对话的基本理念和导向，以推动构建“人类命运共同体”的艺术高雅姿态发挥特长，创作出好的艺术作品为本次对话增彩添色，表达情绪，融入世界，倾听世界的声音。
藉此，“你好，联合国！NI HAO UN”媒体联合知名艺术类网站——艺界网等新媒体网络站点和组织机构，举办“纪念联合国成立75周年75位中国书画家新媒体展”活动。就这个活动的举措和创意来说，在当前全球一体化、视野国际化的人工智能+互联网新媒体突发时代的环境下，显然是有意义的！
中国人、中国文化、中国艺术自古都是健康向上和包容世界的，并积极参与联合国的有益事务，更乐意为世界美好的和平、和谐发展奉献精神和贡献一切力量！
—— 你好，联合国！NI HAO UN新媒体中心
参展书画家袁维学
▼滑动文字查看简介全文
袁维学， 1945年生于江苏宿迁。1969年毕业于北京广播学院外语系。曾任中国驻泰国、巴基斯坦、菲律宾使馆文化参赞。系中国书法家协会会员、中国作家协会会员、中国翻译协会专家会员。现任国务院新闻办《中国网》专栏作家、专家，文化部老干部书画学会副会长。
主要译著及书法集有：《悲哀世代》、《勇士》、《萨姬妲的爱与恨》、《真纳传》、《灵鹫山》、《中华六十景诗书画印集》、《诗书寄情清真国》、《袁维学书法集》、《文化之旅》、《袁维学诗词》、《佛国记校注》等。
其书法作品曾在泰国、韩国、巴基斯坦、菲律宾等国展览，并为这些国家的爱好者所收藏。中国的《人民日报》、《中国文化报》、《中国日报》、《中外文化交流》、《澳门日报》，泰国的《亚洲日报》、《新中原报》，日本的《书道》、《书好》，菲律宾的《商报》等报刊曾评介过其书法作品。1999年文化部外联局曾在中国美术馆为其举办了个人书法展，中央电视台等媒体作了报道。在中国全国民间工艺美术书法大展中获特别金奖，并被命名为“海峡两岸德艺双馨艺术家”。他被收入《新世纪翰墨艺术家经典》、《书坛画苑名人佳作选萃》、《世界名人录》等书中。2001年曾获巴基斯坦总统“杰出成就奖”。2006年曾在江苏宿迁、山东青岛举办了个人书法展。2010年中国翻译协会授予“资深翻译家”荣誉称号。
名称：《中国梦》
规格：69 x34cm
材质：宣纸
名称：《竹石》郑板桥
规格：138 x 68cm
材质：宣纸
名称：《一生清风明月，四壁名绘法书。》
规格：138x 68cm
材质：宣纸
名称：《侠》新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
规格：68x 68cm
材质：宣纸
名称：《到韶山》毛主席
规格：138x 68cm
材质：宣纸
名称：《风华正茂》
规格：138x 34cm
材质：宣纸
名称：《望月怀远》张九龄
规格：138x 68cm
材质：宣纸
名称：《山茶》陆游
规格：68x68cm
材质：宣纸
名称：《宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。》
规格：138x 68cm
材质：宣纸
名称：《月下独酌之一 》李白
规格：68 x 68cm
材质：宣纸
名称：情深意长《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
规格：138x 68cm
材质：宣纸
名称：《缘》得之坦然,失之淡然,争其必然,顺其自然。
规格：68x 68cm
材质：宣纸
袁维学书法艺术赏析
郭 源
袁维学， 1945年出生于江苏宿迁。1969年毕业于北京广播学院外语系。长期在文化部外联局工作。曾任中国驻泰国、巴基斯坦、菲律宾使馆文化参赞。自幼酷爱文学、艺术，并潜心研习书法。1984年加入中国翻译协会,系该会专家会员，1986年加入中国作家协会,1999年加入中国书法家协会, 集作家、翻译家、书法家、外交官于一身。其书法作品以行、草书见长，笔走龙蛇，气势恢宏,技法精熟，线条流畅，潇洒自如，沉着痛快，墨彩纷呈，布局自然，节奏鲜明，内涵丰富。
他曾在中国美术馆、江苏宿迁、山东青岛、巴基斯坦等地举办过个人书法展。作品深受专家和书法爱好者的好评。中国的中央电视台、《人民日报》、《中国文化报》、《中国日报》、《中外文化交流》、《澳门日报》，泰国的《亚洲日报》、《新中原报》，日本的《书道》、《书好》，菲律宾的《商报》等报刊曾介绍过其书法作品，并予以高度评价。
一位好的书法家，一定要有自己的书写语言，有自己的风格，因循守旧或跟在别人脚后亦步亦趋，是难成大器的。袁维学经过多年的摸索，熟练地掌握了自己的执笔法—拳头执笔法。所谓拳头执笔法，就是用拳头握住笔管上端，拇指向外用力，其余四指向内用力，肘腕发力，笔锋垂直落纸，中锋行笔，时用侧锋，控制速度，掌握节奏，常能收得意想不到的书写效果。这种执笔法看似笨拙，但袁维学却挥洒自如，得心应手。他说，拳头执笔法并非是为了哗众取宠或故弄玄虚，而是自身书写的需要。他认为，过去自己写草书速度过快，难以控制，易出现溜滑现象。拳头执笔法使这一现象大有改观。一是控制了书写速度，克服了溜滑现象，使字更加厚重；二是易收到“锥画沙”和“屋漏痕”的效果。改用拳头执笔法后，袁维学的书法作品更显苍劲、老辣，节奏感更加鲜明，内涵更加丰富，线条愈加精到。其作品流畅自然，如行云流水，一气呵成。整幅作品大气磅礴，给人一种震撼力。他曾说过：“字因气质不同，可分为五气：穷气、匪气、秀气、霸气、豪气。穷气者可怜；匪气者可憎；秀气者可爱；霸气者可畏；豪气者可敬。”他的字给人一种豪气之感。
袁维学书法作品的布局，既气势恢宏，又秀丽清雅。章法灵动自然，疏密得当，开合有势，无刻意安排之嫌，有水到渠成之功。
书法是线条的艺术。袁维学书法作品的线条很有力度、质感。结体平稳之中不乏霸气。墨色变化多端，浓、淡、枯、润皆出于自然。笔中有墨，墨中有笔。整幅作品风神洒落、血脉连贯、云烟飘动、节奏鲜明、全章贯气。一位行家赋诗赞道：线条粗细无始末，大起大落不做作。墨色浓淡浑一体，满纸龙蛇舞婆娑。
他还偶用变体创作。所谓变体，即以草体为基调，掺以篆、隶、楷、行诸体创作一幅作品。
袁维学重视传统，但不拘泥古法；追求新意，但不提倡诡谲。功底扎实，熟谙传统法度，而又胸怀博大，从今人中汲取意趣，故能创新奇而不失源流，用古法而不乏新意。他有一首小诗表达了他的创作心境：
意气神游云霄外，骤雨旋风笔底来。
飘然欲仙入圣境，管他何门又何派！
— THE END —
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