在银幕和宣纸上诠释艺术之美——访张金玲女士
文章来源：环球聚焦传媒网    作者：    发布时间：2019-08-22 16:24    点击量：961    大 中 小

　　本刊记者 韩艳

　　上世纪八十年代，张金玲与刘晓庆、李秀明一起被称为“北影三朵金花”，为了家庭，张金玲在事业巅峰时毅然退出了自己钟爱的影视业。因为儿子，她与笔墨结缘，经过近30载笔墨丹青的浸染，她从红遍中国的表演艺术家蜕变成在翰墨世界中妙笔生花的书画家。在银幕和宣纸这两个迥然的领域，自如地诠释着艺术之美。

　　金花闪耀荧幕：红遍全国影响无数人

　　1951年，张金玲出生在河北沧县农村，家中排行老大，下有四个弟弟，虽然父亲在县城工作，她却一直随着母亲生活在农村。她从小就热爱劳动，喜欢唱歌、喜爱文艺。刚刚懂事，就帮妈妈做饭、喂猪，在生产队劳动也是一把好手。她懂得生活的艰辛，懂得父母抚育自己和弟弟的不易。初中毕业后，张金玲在附近的一所小学任教。

　　大运河的钟灵，华北平原的毓秀，浸润了她的灵性。1970年，张金玲考取了湖北省话剧团担任话剧演员。“小荷才露尖尖角”的她以甜美的容颜、月光般澄澈的双眸和似乎与生俱来的演艺天赋，很快成为剧团的骨干。

　　1973年初春的一天，张金玲正在排练话剧《雷锋》。没想到这次排练，竟成了她生活道路上的重大转折点，她那质朴真挚的表演，得到了在排练厅观看排练的上影厂导演鲁韧的好评。于是，她应邀到上影厂参加了《渡江侦察记》一片的重拍工作，饰演勇敢豪爽的女游击队长刘四姐，这是张金玲第一次在银幕上的亮相。精明强干，落落大方一笑两个大酒窝的刘四姐很快就被全国的亿万观众记住了。在片中，刘四姐有一场单人划独木舟的戏：一根竹竿，一叶孤舟，这需要一定的胆量和技巧，当时张金玲这两项都不算突出，倔强的张金玲不愿意找替身。所以，我们最后看到的那个不仅能够驾驭独木舟，而且还在距离岸边十几米远一个撑杆跳就跳到了岸上，张金玲这个漂亮的动作不知道惊飒了多少男人的眼球。但是，张金玲在背后忍受着意外骨折的痛苦，摔了多少跟头、喝了多少水、流了多少眼泪只有她自己最清楚。

　　张金玲继而又拍摄了《大河奔流》《从奴隶到将军》《许茂和他的女儿们》等多部影片，成为上世纪七八十年代的著名影星，荣获了文化部颁发的“优秀演员奖”“金鸡提名奖”和“山东电影节最佳女演员奖”等诸多奖项，影响了无数的中国人。

　　淡然转身：为家庭放弃事业

　　在《许茂和他的女儿们》中，张金玲扮演的三辣子一角，更是深入人心。拍完该片之后，一直片约不断的张金玲接到了西安电影制片厂《爱情与遗产》的剧本。一向追求挑战尝试创新的张金玲很喜欢这个角色，希望能够在自己风华正茂的年龄阶段演一部爱情题材的影片。但身不由己的是，张金玲最终接演的却是一部被称为会影响到北影和珠影关系的影片《姐妹俩》。遗憾的是，《姐妹俩》因为种种原因遭到了禁演。这对于表演道路顺风顺水的张金玲来说，无疑是当头一棒的沉重打击。即便身边的同事朋友，都轻描淡写地劝她看开点，但对自己过于苛刻的张金玲却久久绕不过这个弯子。用张金玲自己的话说：“索性我就停下来吧！”

　　此时停下来的张金玲，不是息影，而是整理自己的表演经历。很快，由著名导演李翰祥执导的、中国大陆和香港的第一部合拍影片《火烧圆明园》找到了张金玲，刘晓庆演西宫，张金玲演东宫。带着上部戏被禁演的紧张与忐忑，张金玲满怀欣喜与兴奋的创作热情投入到《火烧圆明园》的准备工作中。就在这时候，命运的拐点毫无准备的降临在欲要重出江湖的张金玲身上：她怀孕了。一边是喜爱至极的电影角色，一边是突然到来的腹中胎儿，如果可以同时选择，张金玲一定会都不放弃。但是，拍摄清朝戏的辛苦与劳累程度，可想而知。导演“拍戏不能要孩子，要孩子不能拍戏”的严格条令，让张金玲左右为难。

　　在事业与母爱的较量中，母爱最终占据了上风，张金玲就这样放弃了许多女演员奋斗一辈子也争取不到的机会，忍痛回归家庭。

　　当时的张金玲，已过而立之年，拥有一个属于自己小生命，是她梦寐以求的事情。那时在张金玲看来，艺术就是她的生命，没有什么能割断她与电影的联系。可是，偏偏孩子要和她钟爱的表演事业一起来抢夺分身无术的张金玲。导演要张金玲好好考虑考虑。“从知道孩子闯到我怀里来的那一刹那，我就感觉‘我就是母亲了！’我要保护他！不用考虑了，我要孩子不拍戏。”张金玲说。

　　放弃了《火烧圆明园》的张金玲，一心一意等待孩子的降临，为了减肥而每天坚持的跳绳运动也嘎然停止。儿子的降生，使张金玲收获到了比拍摄电影更大的充实和快乐，因为她体会到了什么是母亲和母亲的伟大。在儿子半岁的时候，张金玲也曾尝试过复出影坛，但对孩子的挂念和惦记使她根本无法集中精力在角色上，几经思量后，张金玲做出了一个比放弃《火烧圆明园》更残酷的决定：“我该回归家庭了，我不能再恋着我的银幕了，我有孩子了，有家了。”

　　昔日的电影金花就这样淡然退出，没有任何声响，完全的告别了电影，甚至连电影杂志、报刊都不再阅读，以免让自己难过伤心。但是张金玲一旦看到儿子，所有的烦恼和忧伤统统不见了，哺育和辅导儿子成长，成了告别影坛后张金玲生活的全部重心。

张金玲在美国洛杉矶尼克松博物馆参展

　　虔心学画：作品有“白石遗韵”

　　1990年，儿子上小学了，张金玲的空闲时间多了起来，在丈夫介绍下，她拜齐白石的入室弟子、著名画家娄师白为师。第一次见面时，娄师白看一眼张金玲说：“练书画很苦、很枯燥，你这么漂亮，吃得了这份苦吗？”张金玲回答道：“娄老，我在农村长大，能吃苦。就在前些年，我还经常回农村帮家里收玉米、割麦子。”娄师白让张金玲写下“平安是福”四个字，见她字体飘逸娟秀，充满灵气，娄老当即将她收为关门弟子。

　　最开始，娄师白教张金玲画虾。张金玲画了三个月后，将自己最得意的一张请恩师指点。师母说：“金玲，你画的虾还不错，还像虾。有的学生画的像海参。”娄老夫人委婉的批评，激发了张金玲骨子里的不服输，此后她学画更加努力。一只虾，竟让她整整画了3年！期间娄师白劝她：“金玲，换换画别的吧，不然你就画烦了。”可张金玲说：“老师，你说我什么时候及格我什么时候再换，基本功很重要呀！”1994年，在山东威海，张金玲给娄老交画作，娄师白赞叹不已：“金玲，你出师了，画的虾可以卖了，不要卖太贵。”

　　后来儿子去了加拿大留学，张金玲重新开始规划自己的生活。儿子不在身边，她将全部精力和激情投入到绘画上，张金玲的精神与生活以另一种方式——书法和绘画延续和坚持了下来。从此，她每天苦练书画，从未间断。她没有现代艺术院校的学习经历，也从不夸耀自己的门派出身，但她以常人罕见的顽强、不懈和悟性，迈进艺术的殿堂。她像一个刚入学堂的小学生一样谦恭礼师，虔心学画。梅花香自苦寒来，一入画坛，她就像一只蜜蜂振翅采蜜、孜孜不倦，其习画作品成筐累箧。

　　张金玲那种刻苦认真劲儿令恩师娄师白也很意外。定好的交作业时间，每次她都按时完成，风雨无阻。有一次上课途中突然下大雨，张金玲坐地铁赶到恩师家里后，身上都淋湿了，怀里的画却干燥如初。娄师白心疼地说：“下雨可以不来。”可张金玲不在乎，她说：“我要珍惜每一次交作业的机会。”

　　功夫不负有心人，聪颖的天资加上勤奋的努力，使她很快把握了笔情墨性。她的画涉及肥蟹、风荷、群山、唐朝仕女等，题材非常广泛，工笔、写意等技法样样精通。齐门独创的墨叶红花，逐渐在她的笔下鲜活起来。牵牛花、牡丹花、菊花、荷花，花花绽放；墨虾、墨蟹、墨青蛙，栩栩如生。她的书画作品里洋溢着自然、淳朴、清新、秀美的气息，真实地体现了她善良、朴实、细腻的内心世界。

　　她的仕女系列，眉目传情，暗香浮动，秀外慧中，言笑绝佳。她的荷花，无论墨色和线条，结构和意境，都细致而空逸，一笔一划，如诉如歌；墨淡墨浓，亦情亦爱。那《墨荷》《香远溢清》《洁情根似玉》《无声》《听雨》《荷塘清趣》《清凉世界》等作品，让人走进清妙纯美的辽阔，身不由己地被卷进她的艺术浸润之中。我仿佛看到那每一朵荷花盛开的都是佛的梵音，都是开颜的慈眉善目母亲的笑容，都是金玲自己曾经努力过的辉煌过的和正在追求的艺术之神。

　　她的《蝶恋花》，那孜孜不倦地追求艺术之美的“蝶”，正是勤奋、刻苦、辛劳的金玲。那艳花硕树，正是金铃一步一阶向艺术殿堂耕耘出的一树又一树的花朵。至于《声出山泉之间》呼之欲出的青蛙，《一片芙蓉引鱼来》《细雨鱼儿出》等作品的小鱼、虾、蟹等小灵物，贤者皆称秉性白石大师的遗韵。她代表作之一的《虾》，著名国画大师范曾为其所题的是“白石遗韵”，称她是当今画坛不可多得的女画家。娄师白先生题跋是“颇得白石老人之笔意”。

太原体育电影展开幕式，为体育健儿题词

　　气象风华：不长皱纹的艺术梦

　　“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”是宋代大儒周敦颐咏荷的千古名句。荷花的高洁之美似乎与张金玲的心性相通，在姹紫嫣红的百花丛中，她最钟情的还是那沐于晨露、浴于清流、翠叶如盖、花蕾似炬、花开缅缅、花香冉冉、高雅圣洁的荷花！她爱荷，几乎到了如痴如醉的程度。酷暑盛夏，正是荷花的盛开的季时，她挥汗于未名湖畔，挥毫于北海岸边，对莲写生、为荷写神。

　　说起与荷花的渊源，张金玲有些动容。她说小时候自己由姥姥照顾，一到夏天便与小伙伴们在水边玩耍，每次姥姥叫她回家，张金玲便藏在荷花或荷叶丛中。可以说，荷花见证着她无忧无虑的童年生活与亲人间的感情。

　　随着年龄的增长，张金玲对荷花愈发钟情如痴。荷花则以其生物的灵性，赋予她灵感、馈予她神思，使她的荷花摇曳于宣纸之上，滋长于笔墨之中，田田盖盖、袅袅婷婷、映日熏风，受到了画界的高度评价。

　　张金玲的彩墨荷花，让我们看到了画家的精神气质和独特风骨，并从中读出了她高洁的思想品格。我们观赏每一幅彩墨荷花，都能感受到她那种自然流露的雍容大度的气质。观赏她的每一幅画，都能体会到其中洋洋洒洒的诗意与傲洁的心性在交融。

　　张金玲说，学书画以后，她更加敬重书画界的前辈和老师了，深知一笔一画看来易得，但要画好、画精、画出意境，确确实实是千辛万苦始出来。“演员是众多的人共同完成的艺术，有导演的指点，有同行的交流和衬托。而书法是一个人与一张白纸，一支笔，一团墨之间形成的艺术，当你与它们融合的时候，你的思想，你的美学，你的情感，你的知识，你的灵魂深处要流向外界的那股心灵的泉水，就止不住地流向你蘸满彩墨的笔峰，你自己喜欢的，就在白纸上开出了你心田里要开的朵朵灿烂的花。创作过程中的艰辛和欣悦，不亚于母亲孕育孩子。”张金玲深有感触地说。

　　欣赏张金玲的作品，你能体会到她内心深处的自信与独立。经过近30年的不断磨砺，她在传统绘画艺术的基础上，不断融合西方的艺术技巧，创造自己独具特色的作品。她的彩荷系列作品，正是内心世界的完美写照。旷达的诗性和博大的意象并存，艳而不俗的荷花，亦或饱满鲜明的荷花写生，都能感受到作者诗性的笔墨意蕴和纯正的品格观念。

　　进入新世纪以来，张金玲携作品多次在北京、山东、广东、辽宁等省市，以及日本、韩国、伊朗、印尼、加拿大等国家举办个展或受邀参展，得到了业界的广泛赞誉。

　　2002年，由山东威海鸿佳文化公司为张金玲举办了四个城市的书画联展；2003年，在沈阳大剧院举办张金岭电影回顾展书画汇报展；2005年，张金玲在深圳何香凝美术馆举办了“纪念中国电影百年华诞——张金玲书画展暨《张金玲百花集》首发式”；2006年，在河北唐山举办张金玲走近百姓书画展。2009年7月，中国艺术家协会授予其“德艺双馨艺术家”荣誉称号。

　　艺术是厚爱张金玲的。在景德镇的“悟泥斋”，陶艺工艺大师余效团先生竟然那么信任她，鼓励她大胆地在瓷器上绘画。她第一次竟也轻松自如地在瓷器上绘画，好比在宣纸上绘画的感觉一样自如，第一次将齐派艺术的虾，永久地画在了瓷器上。当地的民俗每一次烧窑是要祭窑的，祈愿每一件陶瓷都烧得完美无缺，“是上天太厚爱于我，是景德镇太厚爱于我，后来开窑，开了个满堂彩，我在陶瓷器具画的每一件作品，还没有一件是次品，成了景德镇的又一佳话。”

　　张金玲用电影演员的眼睛去捕捉艺术之美。“作为一个演员，在春去秋来的自然规律面前，那种惜红悲秋的挽叹，总会时不时地叩击你的心窗的。而一当走进书画的世界以后，顿觉视野更开阔了，长空云千古，乾坤一点墨，艺术海洋的无边无涯，让我整个身心都被滋润得如雨后的春芽，蓬蓬勃勃，我的书画生命，好比春风开启了我后半生倾注心力的另一个艺术之门。”

　　从灯光闪耀、掌声如雷的彩色舞台，到磨墨展纸、沉思细度的寂寂画室，反差虽大，但她收放从容。对此张金玲感触良多：“每个人都要经历自己的人生，最重要的就是要在生活中得到一些新的人生感悟。每个人总是要走完人生的这一个圈，我说只要心里不长皱纹就好，老就老吧。”在她眼中，书画和电影一样都是她的梦，是一个越做越美的梦。

加拿大多伦多书画展酒会上

台湾书画展会和唐国强卢奇合影

　　【张金玲档案】

　　张金玲，著名表演艺术家、中国美术家协会会员、中国电影家协会会员、中国视协艺术家诗书画学会艺术顾问、国家广电总局美术家协会理事。

　　曾在《渡江侦察记》《从奴隶到将军》《许茂和他的女儿们》《瞧这一家子》《黄英姑》等多部影片中出演主要角色绽露芳华，被业界认可、被观众喜爱。

　　1990年，拜国画大师娄师白先生为师学习绘画，得齐（白石）派真传。又在中国国家画院、中央美院进修学习，博采众长、不拘一格。

　　先后在河北、山东、江苏、广东及加拿大等国内外相关城市举办个展，多次参加全国各地（包括香港、台湾）及法国、美国、日本等国家的书画联展巡展活动。

　　曾出版《张金玲影画集》《张金玲百花集》等，作品被社会各界广为喜爱并收藏。